1. Es absurdo denominarlo neoclásico (eso era en los tiempos de Vestris y Viganó en el XVIII: no vale una traducción literal del inglés que lleva a equívocos), en cualquier caso, paso por llamarlo neosinfónico, en un lirismo glamouroso lleno de acentos verticales con un delicioso perfume de czardas (Tippet era muy bueno en Coppelia). Fue lo mejor de la noche y llegó a ser emocionante, con esos tutús transición que Karinska resucitó en su día y para siempre, y con toda la plantilla gozosa, especialmente la cubana Adyaris Almeida, y la norteamericana Ashley Ellis siguiendo la muy compleja música de Max Bruch (Cologne 1838 - Friedenau, 1'20). Los chicos hicieron lo suyo y darán más de sí.